Die kolorierten Reproduktionsstiche nach Raffael zierten die zwei östlichen Eckpavillons und flankierten damit Philipp Veits „Die Einführung der Künste in Deutschland durch das Christentum“ in dem dazwischenliegenden kleineren Oberlichtsaal. Die Verschränkung der nicht nur dekorativ wirkenden, sondern vor allem auch als künstlerisch maßgebend angesehenen Motive Raffaels mit der nazarenischen Kunst ging jedoch noch weiter: Geplant war, sie mit Kartons – also den maßgleichen Vorlagen für Fresken – auszustellen. Den „Verkauf Josephs an die Ägypter“ im südlichen Pavillon hatte Friedrich Overbeck um 1818 für das Haus des preußischen Generalkonsuls Bartholdy in Rom, den Palazzo Zuccari (heute Bibliotheca Hertziana), entworfen. Der Karton entstammte dem Nachlass des langjährigen Städel-Administrators Philipp Jacob Passavant. Auf der gegenüberliegenden Wand konnte man einen imposanten Karton von Carl Heinrich Hermann bewundern. Der langjährige Mitarbeiter von Peter von Cornelius hatte diese Szene aus der bayerischen Geschichte 1828 für die Hofgartenarkaden der Münchner Residenz geschaffen. Beide Werke waren inzwischen klassisch gewordene Beispiele der neuen deutschen Historienmalerei.

Gleichwohl kann man die Verteilung der Graphiken und Kartons in den Pavillons und den südlichen Galerien nicht vollständig mit dem Verzeichnis von 1879 in Deckung bringen. Tatsächlich scheinen im Jahr nach der Eröffnung im gesamten Haus mehr Werke ausgestellt gewesen zu sein, als die uns bekannten Hängepläne für das Obergeschoss vorsahen.

Auf dem Hängeplan des nordöstlichen Eckpavillons kann man beispielsweise erkennen, dass anstelle der Reproduktionsgraphiken nach Raffael zunächst an eine Ausstellung von Kartons des Städel-Lehrers Edward von Steinle gedacht war (Inv. Nr. 896 A–K). Da die Steinle-Kartons aber dennoch im Verzeichnis von 1879, allerdings ohne Angabe des Ausstellungsortes, genannt wurden, müssen sie einen anderen Platz gefunden haben. Fraglich bleibt nur, welchen.